mdc . revista de arquitetura e urbanismo

Arquiteturas do Parque Realengo

Publicado em 23/03/2026 por editores mdc

Por Ayako Arquitetura, Helena Meireles Arquitetura, Larissa Monteiro, messina | rivas e Zebulun Arquitetura
BRASIL – Projeto executivo

12–18 minutos

Mercado da Praça

Fotográfia: Federico Cairoli

Cobertura Multiuso

Fotográfia: Federico Cairoli

projeto básico

PROJETO BÁSICO – MERCADO DA PRAÇA
COMPLETO
06 pranchas (pdf).
3,07mb

PROJETO BÁSICO – COBERTURA MULTIUSO
COMPLETO
06 pranchas (pdf).
7,01mb

Mercado da Praça – Parque Realengo (texto fornecido pelo autor)

A Praça do Mercado integra o conjunto de arquiteturas do Parque Realengo, ainda em construção. O parque é objeto de questionamento de longa data de diversos movimentos sociais que debatem a periferia, áreas verdes e racismo ambiental. À semelhança de diversos processos de construção na cidade do Rio de Janeiro, sua dinâmica também envolve desapropriações e processos de realocação. A Praça do Mercado nasce de uma condição preexistente. Antes de seu desenho, moradores do entorno do parque ocupavam a esquina com pequenas construções de caráter comercial. O projeto de arquitetura proposto previu a realocação integral dessas construções, porém a dinâmica complexa de um processo de licitação e execução de uma obra pública fez com que se realizasse apenas parte da proposta.

O projeto é constituído por duas construções lineares e horizontais, com diferentes alturas, que se cruzam e conformam, por um lado, uma grande cobertura de entrada e, por outro, uma galeria de lojas. Antes, as lojas que constituíam a ocupação preenchiam o contorno da esquina, deixando apenas uma calçada estreita e uma via para carros em sua frente. Agora, elas se abrem para um espaço de praça que se comunica com o hall de entrada da comunidade do Ideal e o ponto de mototáxi. Implantados em formato de L, compõem uma grande praça pública que convida os moradores a vivenciarem o espaço, utilizando-o de formas diversas.

Fotográfia: Federico Cairoli

O caráter formal que diferencia as duas construções também se traduz em caráter programático. A cobertura linear tem a função principal de proporcionar sombra e marcar uma espécie de pórtico, que funciona como uma das entradas do parque. Por ser um grande vão de pouco direcionamento programático, esse espaço pode ser lido como indeterminado, abrindo possibilidade para ocupação com programas diversos e efêmeros. A segunda lâmina, em contraponto, é construída com uma escala mais próxima do corpo. Nela foram abrigadas 11 lojas que servem para realocar as lojas pré-existentes. O comércio local, além de ser de suma importância para a dinâmica de existência de diversos moradores, aqui também impulsiona a utilização desse espaço público e, mais ainda, com um programa que já existia antes de seu reordenamento. Abaixo da lâmina maior, há ainda um banheiro público que dá suporte tanto às lojas quanto ao uso do espaço. E, por fim, organizando todos esses programas, uma praça pública foi desenhada para fora dos limites do parque, possibilitando o uso e apropriação do espaço em tempo integral.

Fotografia: Federico Cairoli

A estrutura da cobertura de acesso segue um sistema construtivo com perfis metálicos de 3 metros de comprimento, que, quando articulados, formam duas treliças de 66 metros de comprimento e 3 metros de altura. Essas treliças são conectadas por perfis metálicos de 9 metros de comprimento, conformando assim uma caixa estrutural. Essa altura e esse sistema de vigamentos são justificados pela melhor eficiência estrutural, garantindo o vencimento de vãos maiores com menos apoio, além de possibilitar o uso de perfis mais esbeltos. Nas extremidades, essa caixa estrutural está apoiada em pilares de concreto de seção quadrada e rotacionados, a fim de incentivar a continuidade do fluxo. Já a galeria de lojas é construída por paredes de blocos de concreto estruturais que sustentam uma laje de steel frame.

Fotográfia: Federico Cairoli

Pode-se considerar que a inauguração antecipada do Mercado Externo teve o intuito de responder às reivindicações contra um processo de remoção que ocorreria das lojas existentes, processo esse que conta com a participação da equipe de projeto para proporcionar, dentro do desenho, áreas passíveis de realocação. E, para além disso, é prioritariamente um processo de acompanhamento e advocacy territorial, mobilizado pela Agenda Realengo 2030, dirigido por Roberta Freire.

Pensar a construção de um equipamento público é também pensar sobre a queda de uma postura da produção arquitetônica como necessariamente um êxito. Mesmo que a construção deste parque vá ao encontro da vontade dos movimentos sociais, é preciso entender o processo de implementação de arquiteturas urbanas como um processo social que vai além do desenho. Para isso, entendemos que há a necessidade de considerar as dinâmicas de construção da cidade coletivamente, não como ocupações póstumas à entrega do produto construído em espaços indeterminados, mas como constitutivas e partícipes do processo de projeto. A Praça do Mercado torna-se desta forma um importante objeto para pensar esse debate.

Fotografia: Federico Cairoli

Cobertura Multiuso – Parque Realengo (texto fornecido pelos autores)

A premissa dos projetos de arquitetura para o Parque do Realengo é de que eles sejam, antes de mais nada, equipamentos públicos oportunos para as pessoas que habitam o bairro. E, para esse propósito, procuram alcançar três fatores fundamentais que uma obra pública exige, a saber: uma consistência conceitual significativa, uma responsabilidade técnica e sustentável eficiente e uma identidade marcante.

A construção do mercado interno tem o intuito de valorizar a alta densidade e verticalidade arbórea do parque. Para isso, ele conforma uma clareira e possui uma presença horizontal que valoriza, por constraste, as ações do paisagismo. Assim, asseguramos uma maior intimidade para as arquiteturas e possibilitamos, caso necessário, um bom controle de acessos. Além disso, possui uma planta livre coberta e um pátio central que possibilita uma grande versatilidade de usos que pode sofrer adaptações com o decorrer do tempo.

Fotográfia: Federico Cairoli

A construção está disposta de forma quadrada com 30 metros de lado, sendo que um espaço de 6 metros de largura em cada lado é coberto, o que possibilita um pátio interno de 18 metros de lado. É um edifício térreo e, devido à inclinação de uma água do telhado, os pés direitos variam de 3 até 6 metros de altura.

O mercado interno pode abrigar os programas mais diversos, ele também funciona como um espaço multiuso. O conceito de sua construção é versátil e, portanto, abaixo da cobertura é possível ocupar com programas efêmeros. Já no pátio, o uso é imprevísivel, e se pode imaginar muitas atividades como de prática de yoga, ensaio de bateria, aulas de dança, parquinho e muitos outros.

Fotográfia: Federico Cairoli

A estrutura segue um sistema construtivo com perfis metálicos de 3 metros de comprimento que quando articulados conformam 4 treliças de 30×30 metros de comprimento e 3 metros de altura. Essa altura e esse sistema de vigamentos se justificam pela melhor eficiência estrutural, o que garante o vencimento de vãos maiores com menos apoio, além de possibilitar o uso de perfis mais esbeltos.

Apoiados por 8 pilares metálicos que são reforçados por concreto, essas treliças suportam um telhado de chapa metálica de inclinação interna. A inclinação de 50% é justificada por possibilitar maior vazão de água e folhas e, portanto, garantir uma melhor manutenção.

Croqui e detalhamento: Cobertura

Sobre o projeto: Entrevista exclusiva para MDC.

por Helena Meirelles Arquitetura, Juliana Ayako, Larissa Monteiro, messina | rivas e Zebulun Arquitetura

MDC – Como vocês contextualizam essa obra no conjunto de toda a sua produção?

H.M.A. – O projeto para as arquiteturas do Parque Realengo representa uma expansão importante no contexto da prática do escritório, tendo sido o primeiro projeto público de maior escala a ser efetivamente construído, além de ter sido concebido em parceria com outros escritórios e práticas de projeto. A experiência desse processo não só enriquece a prática do escritório, mas também abre novas perspectivas para possíveis futuros projetos que dialoguem com espaços públicos e interesses sociais.

J.A. – O projeto das arquiteturas do Parque Realengo foi a primeira oportunidade de desenhar e construir um projeto de equipamento público. Pela quantidade de pessoas envolvidas no processo, pelo tempo disponível – definido por prazos políticos – e pela incerteza se participaríamos do projeto executivo e da etapa de execução, a abordagem projetual exigiu uma definição de implantação e construção dos elementos com certa margem de adaptação. Entendemos isso muito rápido. Em outros projetos, a relação com o terreno acaba sendo uma diretriz mais rígida, que amarra o projeto ao chão. Por outro lado, no que poderíamos chamar de “Coberturas do Parque Realengo”, a relação se dá mais através da sombra. E a sombra tem movimento…

L.M. – Em minhas pesquisas atuais e áreas de atuação, temas como “comuns”, periferia, estética de periferia são recorrentes. Depois que me formei, decidi não regressar instantaneamente para a academia e me envolver na prática ativista, porque após muitos anos estudando movimentos pendulares, entendi que não era um artigo ou um plano viário que mudaria relações da cidade, mas ações locais. Me engajei na criação da Agenda Realengo e em um projeto de produção de
exposições em contextos de periferia. Esses trabalhos carregam conceitos importantes de vivência em espaços urbanos subalternizados. Acredito que o parque foi uma forma de materializar tudo isso que estava na mesa no momento.

M.R. – A gente tem desenvolvido projetos em escalas maiores que ainda estão em processo. E o curioso é que a sensação que dá é que o nível de responsabilidade não muda. Muito disso acontece porque no fundo a escala é uma abstração, ou seja, um recurso criado, justamente, para poder dominar a mensura das coisas e poder responder com projeto. Com isso, em certo
sentido, somos um tanto pragmáticos, ou seja, a gente analisa as condições de um projeto, quais as relações envolvidas, os atores participantes, os recurso materiais e projetuais disponíveis, e nos perguntamos com quais procedimentos de projeto, com quais ações e decisões vamos responder, imaginando os possíveis efeitos sem abrir mão dos possíveis imprevistos. E, isso tudo, meio que independe da escala.

Z.A. – Acredito que os projetos acabam sendo parte de uma mesma pesquisa contínua, com derivações e especificidades. Mesmo nos trabalhos que são feitos em colaboração como este.
Algumas coisas que, pelo menos até agora, sinto que persistem, são a busca por pensar arquitetura a partir da estrutura, com materiais leves e em repetição, o diálogo com a paisagem e uma atenção a como a estrutura chega até o chão. Depois os usos podem se conformar com um pouco mais de liberdade.

MDC – Como foi o mecanismo de contratação do projeto?

L.M. – O projeto surgiu por meio de um edital público de licitação, no modelo menor preço. A licitação foi ganhada pelo escritório Economimesis Soluções Ecológicas Ltda, escritório que já mantinha parceria em projetos prévios com os escritórios Ayako + Zebulun. A partir disso surgiu o convite aos escritórios de arquitetura. Como o projeto era de grande escala e em um curtíssimo período de tempo, o escritório escolheu convidar uma equipe grande para atuar
em parceria.

MDC – Como foi a fase de concepção do projeto? Houve grandes inflexões conceituais? Vocês destacariam algum momento significativo do processo?

L.M. – Pode-se dizer que o projeto teve dois momentos bastantes distintos. Um primeiro momento ocorreu em reuniões onde todas as equipes estavam reunidas. Essas reuniões (duas ou três) tiveram o intuito de articular um grande norteador do projeto de implantação geral do parque: características de cada área, implantação das arquiteturas, leituras de fluxos existentes e possíveis futuros, etc. Em um segundo momento, entendendo a demanda de entrega muito rápida do projeto, os escritórios de arquitetura e paisagismo se dividiram e cada um trabalhou separadamente em cima das premissas estabelecidas previamente. Com relação aos escritórios de arquitetura, o processo inicial mais amplo se deu por muitas conversas em cima de croquis conceituais após as visitas. Essas trocas deram base importante para guiar os desenhos mais aproximados, que foram também delimitados por diretrizes materiais fortes, que diziam respeito à necessidade de construção rápida, de baixo custo – e principalmente simples, uma vez que a participação no projeto executivo e no acompanhamento de obra não era garantida.

MDC – Nas etapas de desenvolvimento executivo e elaboração de projetos de engenharia houve participação ativa de autores?

L.M. – É importante pontuar que a equipe de arquitetura não participou do projeto executivo. O projeto mais detalhado enviado à prefeitura foi o que a contratante denominou de “projeto básico”. Essa informação é importante porque disparou na equipe de arquitetura uma necessidade de criar uma estratégia de ação diante da situação colocada. Diante disso, é possível observar que o projeto é o mais estrutural possível. Poucos elementos podem ser retirados do projeto sem que
ele perca sua utilidade. Dessa forma, o próprio partido do projeto é a resolução de como ele se resolve estruturalmente. Durante as conversas com os engenheiros, os ajustes foram mínimos, focados muito mais em entender qual era o vão máximo suportado e pequenos ajustes de onde – dentro daquela modulação prevista – seria melhor posicionar os pilares;

MDC – Os autores dos projetos tiveram participação no processo de construção/implementação da obra? Se sim, quais os momentos decisivos dessa participação?

L.M. – Não participamos.

MDC -Vocês destacariam algum fato relevante da vida do edifício/espaço livre após a sua construção?

A.P. – Acreditamos que o maior mérito destes projetos seja a forma que eles abrem liberdade para apropriações. A parte mais curiosa, talvez, seja o “COMO” isso acontece. No Mercado da
Praça, estávamos diante de uma situação flagrante de futuras remoções. Atuamos então propondo que sob a cobertura existissem lojas para realocar os comerciantes que já tinham
construído suas lojas no local. Com isso, o projeto que se apoia no chão, sob a cobertura, tem
um caráter formal bastante rígido, cartesiano, minimalista. E a parte aberta da cobertura serve
hoje para atividades como churrasco, jogar bola e outras mais livres. Em contrapartida, se a gente olha pra Cobertura Multiuso, o escopo do programa era basicamente uma sombra para futuras feiras que ocorreriam no parque, por isso durante a concepção a gente chamava esse projeto de “mercado interno”. Após a inauguração, a prefeitura liberou o espaço para o aluguel de lojas de alimentação, tornando aquele lugar o que a gente pode chamar de “praça de alimentação”. Mas as lojas que se colocaram ali tinham outro caráter totalmente diferente do que a gente proporia: são bem mais figurativas, engraçadas e coloridas. E acho que isso fala muito sobre a prática da indeterminação. Um mundo de possibilidades se abre diante disso.

MDC – Se esse mesmo problema de projeto chegasse hoje a suas mãos, fariam algo diferente?

L.M. – Acredito que não.

MDC – Como vocês contextualizam essa obra no panorama da produção da arquitetura contemporânea do seu país?

L.M. – O professor da FAU USP, Rodrigo Queiroz, fez um comentário recente sobre o projeto do mercado da praça e acho que podemos partir um pouco dele pra pensar sobre. Ele dizia algo assim:

“O partido visual da arquitetura contemporânea. A multiplicidade de linguagens, seja formal ou material, da arquitetura contemporânea é um dado e isso é inegável. Contudo, ouso dizer que é possível verificar um mesmo partido identificável em vários projetos com recorrência cada vez maior. Se o pressuposto do pilotis, pelo menos por aqui, postulou que o pesado fica em cima e o leve, embaixo, hoje vemos uma inversão desse paradigma: o pesado está embaixo e o leve, em cima. Essa relação se dá pela combinação de um low-tech artesanal agarrado à terra crua como se dela fizesse parte e um high-tech delgado, como uma fina sombra que sobrevoa e protege essa materialidade argilosa que lembra torrões de marimbondo. Quem elabora, resolve essa equação e desdobra em diversos projetos é Francis Kéré. O partido de Kéré se transformou em um modelo, em uma espécie de tipologia arquitetônica que se presta como uma bem acabada e sedutora resposta para os temas atuais como meio ambiente, economia energética, novas centralidades em contextos urbanos periféricos etc. O bombardeio das imagens nas redes e nos portais de arquitetura tornou o partido arquitetônico tão efêmero, fugidio e descartável como qualquer outro estímulo visual da sociedade de consumo. Precisamos nos reinventar em saltos cada vez mais curtos.”

Aqui eu acho que a única coisa que discordo seria a associação direta deste partido com a chamada “cultura de profusão de imagens”. Esse chamado partido visual, que estaria se aliando a temas como meio ambiente, economia energética e contextos periféricos, tem muito a gerar nesses ambientes para além da imagem que carrega. A sombra, conceito primordial para esse projeto e para esse tipo de ação projetual em todos casos citados, posso ousar dizer, é um mecanismo que torna possível características importantíssimas nesses contextos, como a
congregação de pessoas, a apropriação espacial, a possibilidade de mudança do caráter de ocupação e da própria atuação da arquitetura. Pensar projetos em contextos de vulnerabilidade é também pensar uma agência no espaço mais humana, mais próxima, mais coletiva. E acreditamos que o projeto permite isso.

MDC – Há algo relativo ao projeto e ao processo que gostariam de acrescentar e que não foi contemplado pelas perguntas anteriores?

L.M. – Não.

ficha técnica

Rua Professor Carlos Wenceslau

Local: Realengo – Rio de Janeiro, RJ
Ano de projeto: 2021
Ano de construção: 2023-2024
Arquitetura: Ayako Arquitetura, Helena Meirelles Arquitetura, Larissa Monteiro, messina | rivas e Zebulun Arquitetura

Coordenação de Projetos: Ecominesis Soluções Ecológicas LTDS
Gerenciamento: Ricardo Kawamoto
Urbanismo e Paisagismo: Ecomimesis Soluções Ecológicas LTDA
Estruturas: Kleber Ribeiro (Praça do Mercado) e Ricardo Kawamoto (Cobertura Multiuso)
Saneamento: Ana Kling
Iluminação: Carlos Florido
Geométrico, Pavimentação e Terraplanagem: Leandro Vaz e Jorge Luiza da Silva
Instalações Prediais: Paulo Roberto Silva
Projeto Executivo e Execução: Cone Engenharia e Ecominesis Soluções Ecológicas LTDA

Fotos: Federico Cairoli
Contato: info@larissamonteiro.com

Organização: Fundação Parques e Jardins

galeria Mercado da Praça

galeria Cobertura Multiuso

colaboração editorial

Aloisio Silva

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MONTEIRO, Larissa. et al. “Arquiteturas do Parque Realengo”. MDC: Mínimo Denominador Comum, Belo Horizonte, s.n., mar-2026. Disponível em https://mdc.arq.br/2026/03/23/mercado-da-praca-parque-realengo/ . Acesso em: [incluir data do acesso].

Edital 11/2024-PROBIC/FAPEMIG

Edital PRPq 10/2024

Publicado em Projetos e obras | Com a tag Advocacy territorial, Arquitetura Brasileira, Arquitetura Contemporânea, Arquitetura Latino-americana, Arquiteturas do Parque Realengo, Ayako Arquitetura, Brasil, cobertura multiuso, Construir frondoso, Contexto periférico, Desenho urbano, Espaço Público, Estrutura Metálica, Estruturas leves, Helena Meirelles, Indeterminação programática, Juliana Ayako, Larissa Monteiro, messina | rivas, Paisagismo, Paisagismo brasileiro, Parque, Parque Realengo, Parque urbano, Praça, Praça do Mercado, Projeto Executivo, realengo, Rio de Janeiro, zebulun arquitetura | Deixe um comentário

Parque Biblioteca San Javier

Publicado em 28/02/2026 por editores mdc

Por Javier Vera Arquitectos
COLÔMBIA – Projeto executivo

14–21 minutos

projeto executivo

EXECUTIVO COMPLETO:
14 formatos (pdf).
12,6 mb

Parque Biblioteca San Javier (texto fornecido pelos autores)

Tradução: Equipe MDC

La Alcaldía de Medellín y su programa de Educación, Cultura y Conocimiento, desarrolló el Plan Municipal de Bibliotecas “Parques Bibliotecas Públicas de Medellín”, en donde el objetivo era plantear un importante Centro Cultural de encuentro comunitario, que fortaleciera las Centralidades Barriales, complementara el paisaje natural y artificial existente y articulara los sistemas de movilidad con los equipamientos deportivos, educativos y recreativos cercanos a los Parques Biblioteca. La administración de gobierno está fundamentando la transformación de la ciudad, que hoy se resume en el eslogan “Medellín, la más educada”. El programa entiende la educación en un sentido amplio, más allá de las aulas y pretende promover además de la calidad en la formación de niños y jóvenes, la construcción de ciudadanía.

La arquitectura de Javier Vera Arquitectos se reconoce vital, motivada por los cruces, los límites, el comportamiento humano. Una arquitectura que escucha la manera de fluir del ciudadano, cargada de la sabiduría del transeúnte, cercana a los acontecimientos que vive la ciudad. Es testigo de las cosas que suceden en la calle, con los amigos, en el día a día, de los actos sencillos como ir a la escuela o desplazarse al trabajo… Contiene diferentes geografías y planos, acoge el hábito de caminar, de jugar en los espacios, de las actividades permanentes o las no definidas. Existe el deseo de descubrir, del aventurarse a otras cosas, de desarrollar la vida en nuevos territorios.

A Prefeitura de Medellín, por meio de seu programa de Educação, cultura e conhecimento, desenvolveu o plano municipal de bibliotecas “Parques Bibliotecas Públicas de Medellín”, cujo objetivo era conceber um importante centro cultural de encontro comunitário, capaz de fortalecer as centralidades dos bairros, complementar a paisagem natural e artificial existente e articular os sistemas de mobilidade com os equipamentos esportivos, educativos e recreativos próximos aos parques biblioteca. A administração municipal fundamenta a transformação da cidade, hoje sintetizada no slogan “Medellín, a mais educada”. O programa entende a educação em um sentido amplo, para além das salas de aula, e busca promover, além da qualidade na formação de crianças e jovens, a construção da cidadania.

A arquitetura de Javier Vera Arquitectos é reconhecida como vital, motivada pelos cruzamentos, pelos limites e pelo comportamento humano. Trata-se de uma arquitetura que escuta o modo de fluir do cidadão, carregada da sabedoria do transeunte e próxima dos acontecimentos cotidianos da cidade. É testemunha das coisas que ocorrem na rua, entre amigos, no dia a dia, nos atos simples como ir à escola ou deslocar-se para o trabalho. Contém diferentes geografias e planos, acolhe o hábito de caminhar, de brincar nos espaços, de realizar atividades permanentes ou não definidas. Encara o desejo de descobrir, de aventurar-se, de desenvolver a vida em novos territórios.

Imagem 3D: Frente da Biblioteca Parque San Javier

La arquitectura racional conlleva una estética precisa, guiada por el urbanismo y con elementos de la modernidad clásica. Arquitectura con elementos técnico – constructivos como punto de partida para sus creaciones. En el edificio Parque Biblioteca de San Javier en la zona Centro-Occidental de Medellín, se subraya la intención formal determinada, la definición creadora de síntesis de su arquitectura. Se relaciona artísticamente la construcción con el paisaje, integrándola en el entorno y su contexto. Continúa con la voluntad de la forma geométrica, como fuerza expresiva de la composición arquitectónica abierta. Se descubre en los paisajes urbanos un rico campo de actividad para sus expresivas construcciones urbanas, donde es permitido rehabilitar el espacio por medio del diseño de los espacios públicos. Se lee la morfología de la ciudad y se reflexiona sobre las condiciones de un urbanismo humano. El proyecto intenta reflejar la aceptación de lo propio y de lo cercano, las características, limitaciones y realidad de nuestras ciudades

A arquitetura racional envolve uma estética precisa, guiada pelo urbanismo e por elementos da modernidade clássica. Uma arquitetura que adota componentes técnico-construtivos como ponto de partida para suas criações. No edifício do Parque Biblioteca de San Javier, localizado na região Centro-Oeste de Medellín, sublinha-se a intenção formal determinada, a criação de uma síntese arquitetônica. A construção relaciona-se artisticamente com a paisagem, integrando-se ao entorno e ao contexto. Mantém-se fiel à força expressiva da forma geométrica como elemento da composição arquitetônica aberta. Nos cenários urbanos, identifica-se um campo rico de atuação para suas expressivas construções, onde se torna possível reabilitar o espaço por meio do desenho dos espaços públicos. Observa-se a morfologia da cidade e reflete-se sobre as condições de um urbanismo humano. O projeto busca repercutir a aceitação do que é próprio e próximo, das características, limitações e realidade de nossas cidades.

Fotografia: Arq. Juan Felipe Gómez e Arq. Sergio Gómez

La postura de Javier Vera Arquitectos frente al emplazamiento, distingue una especial atención a la superficie de base y su alrededor. El edificio manifiesta una implantación estudiada para aportar al lugar, donde se perciben aspectos de manera simultánea como: la escala, las proporciones, la paramentalidad, el asoleamiento, las visuales, el tratamiento del primer nivel, una combinación de componentes Arquitectónicos y Naturales. La concepción del edificio nos presenta un balance que se traduce en el equilibrio entre: interior – exterior.

Los elementos arquitectónicos que componen la propuesta – volúmenes, patios, pérgolas y corredores – están articulados por una gran cubierta definidora de un umbral, recinto en el cual se desarrolla el programa principal del “parque biblioteca”

A postura de Javier Vera Arquitectos diante do local destaca especial atenção à superfície de base e ao seu entorno. O edifício apresenta uma implantação estudada para contribuir com o lugar, onde se percebem simultaneamente aspectos como escala, proporções, volumetria, insolação, visuais, o tratamento do pavimento térreo e uma combinação de componentes arquitetônicos e naturais. A concepção do edifício nos revela um equilíbrio entre interior e exterior.

Os elementos arquitetônicos que compõem a proposta — volumes, pátios, pérgolas e corredores — são articulados por uma grande cobertura que define um umbral — ou fronteira —, recinto no qual se desenvolve o programa principal do “parque biblioteca”.

Diagrama: Isométricas

La simplicidad de la arquitectura, su relación con el entorno y su esencia de “gran contenedor” inspiran en el edificio, un recorrido de cuatro piezas que continúan la huella de la topografía, unidas por circulaciones que se extienden (rampas) entre patios vinculando cada espacio con el terreno y el paisaje. La modulación y estandarización que se proyecta a partir de los niveles de funcionamiento, son la expresión plástica de los volúmenes de fachada, lo que genera una lectura precisa de la estructura básica del proyecto – imagen que referencia el concepto de anaqueles arquitectónicos. No es un edificio, es un sistema funcional, flexible, didáctico, representativo, orgánico que da respuesta a recomendaciones concretas

A simplicidade da arquitetura, sua relação com o entorno e sua essência de “grande contêiner” inspiram no edifício um percurso de quatro peças que seguem a marca da topografia, unidas por circulações em rampa entre pátios, conectando cada espaço ao terreno e à paisagem. A modulação e a padronização projetadas a partir dos níveis funcionais são a expressão plástica dos volumes de fachada, gerando uma leitura precisa da estrutura básica do projeto — imagem que remete ao conceito de prateleiras arquitetônicas. Não é um edifício: é um sistema funcional, flexível, didático, representativo, orgânico, que responde a recomendações concretas.

Planta do térreo e corte longitudinal

La búsqueda de precisión y relaciones se convierte en una estrategia que se lee permanentemente en el edificio. De la aplicación de esta estrategia se obtiene un hecho espontáneo, natural, pero simultáneamente estructurado. La naturalidad con que se expresan las formas en el paisaje, con la búsqueda de disposiciones de máximas relaciones, engloban el entorno en su extensión. El espacio que pertenece al paisaje configura el fondo de la figura del volumen construido. El edificio, aparece imponente, abre sus fachadas y marca abiertamente la accesibilidad.

A busca por precisão e relações torna-se uma estratégia permanentemente perceptível no edifício. Da aplicação dessa estratégia surge um resultado espontâneo e natural, mas simultaneamente estruturado. A naturalidade com que as formas se inserem na paisagem, buscando o máximo de relações possíveis, integra o entorno em sua amplitude. O espaço pertencente à paisagem configura o fundo da figura do volume construído. O edifício se mostra imponente, abre suas fachadas e marca abertamente sua acessibilidade.

Maquete

La arquitectura y la naturaleza se encuentran en armonía, en algunos casos como en el de la biblioteca utilizando patios con vegetación: la naturaleza se hace palpable, adquiere jerarquía El jardín – patio – vacío en la arquitectura, por el aspecto climático y como lugar de comunicación. De esta manera se crea la posibilidad de dar un orden a lo fragmentario. Siempre se establece conexión fluida, física y visual. La composición se establece como la relación entre formas moduladas transportando materia volumétrica, generando equilibrio de masas y proporciones. Los volúmenes nítidos, surgen de la geometría del hombre. Hacia el interior se excava el vacío para contener diversos juegos de transparencias. La envolvente de este vacío – patio, valora cualidades de la materia como la textura y la densidad, que se realzan por la luz que penetra al espacio.

El Patio, como vacío, núcleo de luz, evidencia la desmaterialización del volumen aparentemente cerrado, albergando una solución absolutamente abierta en su interior. El mismo edificio propone conducirnos naturalmente, en un sugerente recorrido, hacia los patios interiores. El patio – el vacío, tiene un aspecto bioclimático con elementos que resguardan del registro, pero al mismo tiempo permiten la ventilación. Maneja la escala proporcionada al humano.

Arquitetura e natureza se encontram em harmonia; em alguns casos, como na biblioteca, utilizam-se pátios com vegetação: a natureza torna-se palpável, adquire hierarquia. O jardim–pátio–vazio na arquitetura cumpre função climática e de comunicação. Assim, cria-se a possibilidade de conferir ordem ao fragmentário. Sempre se estabelece uma conexão fluida, física e visual. A composição resulta da relação entre formas moduladas que carregam matéria volumétrica, gerando equilíbrio de massas e proporções. Os volumes nítidos surgem da geometria dos humanos. Para o interior, escava-se o vazio, abrigando jogos de transparências. O invólucro desse vazio–pátio valoriza qualidades da matéria como textura e densidade, realçadas pela luz que penetra no espaço.

O pátio, como vazio e núcleo de luz, evidencia a desmaterialização do volume aparentemente fechado, oferecendo uma solução absolutamente aberta em seu interior. O próprio edifício conduz naturalmente, em um percurso sugestivo, aos pátios internos. O pátio — o vazio — possui caráter bioclimático, com elementos que protegem da incidência direta, mas permitem a ventilação. Observa-se a escala proporcional ao humano.

Fotografia: Arq. Juan Felipe Gómez e Arq. Sergio Gómez

La planeación de volúmenes da forma al escalonamiento en el cual se compensan masas, se hace desaparecer la materia. Se emplean estrategias que involucran el abrir o cerrar vanos en un plano, para generar ritmos que muestran diversidad en la opacidad o en la transparencia de las fachadas.

La imagen depurada del Parque Biblioteca San Javier, se logra al evitar masas compactas. La potencia del volumen en su aspecto exterior contrasta con la delicadeza del tratamiento de los espacios interiores. El contenedor de hormigón, metal y vidrio es un bloque con proporciones estudiadas, que ofrece visuales y referencias desde la distancia, a través de su permeabilidad.

A disposição dos volumes dá forma ao escalonamento, no qual massas se compensam e a matéria se dilui. Empregam-se estratégias que envolvem abrir ou fechar vãos em um plano, gerando ritmos que revelam a diversidade entre opacidade e transparência das fachadas.

A imagem depurada do Parque Biblioteca San Javier é alcançada ao evitar massas compactas. A força do volume em seu aspecto exterior contrasta com a delicadeza do tratamento dos espaços internos. O contêiner de concreto, metal e vidro é um bloco de proporções estudadas, que oferece visuais e referências à distância por meio de sua permeabilidade.

Maquete

Así como se superponen retículas, también se deslizan los diversos rectángulos sobre ejes, dando origen a nuevas configuraciones donde el edifico y la topografía forman un vínculo. Este recurso provee de dinámica a la creación del esquema en planta. Se proyecta con un orden geométricamente cartesiano, en el cual se suscriben juegos de adición o sustracción de espacios o masas. El juego de ritmos y pausas de lo lleno, lo vacío, muestra la fuerza compositiva de la estructura, modulada siempre con líneas horizontales y verticales.

Assim como se sobrepõem retículas, também se deslocam os diversos retângulos sobre eixos, dando origem a novas configurações em que o edifício e a topografia formam um vínculo. Esse recurso confere dinamismo à criação do esquema em planta. O projeto se organiza com base em uma ordem geometricamente cartesiana, à qual se acrescentam jogos de adição e subtração de espaços ou massas. O jogo de ritmos e pausas entre cheio e vazio evidencia a força compositiva da estrutura, sempre modulada por linhas horizontais e verticais.

Croqui: Dinâmica do cheios e vazios na planta

La arquitectura se adapta a las condiciones económicas de su entorno. Es necesario controlar los costos, lo cual favorece una gran variedad de nuevas soluciones. Los presupuestos son ajustados y lo importante es conferir un sentido de calidad arquitectónica a una situación determinada, lo que implica una visión pragmática: función – forma.

Se utilizan materiales fácilmente disponibles y se integran en estructuras en las que se buscan símbolos de permanencia y solidez. El edificio se concibe para que sea perdurable en el tiempo: La arquitectura recibe su fuerza y su belleza de lo permanente, se recurre a formas y materiales que despiertan una impresión de orden y perdurabilidad inherente.

A arquitetura adapta-se às condições econômicas do entorno. É necessário controlar custos, o que favorece uma variedade de novas soluções. Os orçamentos são reduzidos e o essencial é conferir qualidade arquitetônica a cada situação, o que implica uma visão pragmática: função–forma.

Utilizam-se materiais facilmente disponíveis, integrados em estruturas que buscam transmitir permanência e solidez. O edifício é concebido para perdurar no tempo: a arquitetura obtém sua força e beleza da permanência, recorrendo a formas e materiais que evocam uma impressão de ordem e durabilidade inerente.

Fotografia: Arq. Juan Felipe Gómez e Arq. Sergio Gómez

Sobre o projeto: Entrevista exclusiva para MDC.

por Javier Vera (J.V.)

MDC – ¿Cómo sitúa esta obra en el contexto de toda su producción?
Como você contextualiza essa obra no conjunto de toda sua produção?

J.V. – La práctica profesional está orientada a un resultado adaptado al medio social, el contexto urbano y la técnica desde lo esencial, ajustándose al tope presupuestal asignado por el promotor.
A prática profissional visa um resultado adaptado ao ambiente social, ao contexto urbano e à técnica, partindo do essencial e ajustando-se ao limite orçamentário definido pelo promotor.

MDC – ¿Cuál fue el proceso de contratación del proyecto?
Como foi o mecanismo de contratação do projeto?

J.V. – El proyecto es el resultado de un concurso promovido por la Administración Pública y la Sociedad Colombiana de Arquitectos a nivel nacional.
O projeto é resultado de um concurso promovido pela Administração Pública e pela Sociedade Colombiana de Arquitetos em âmbito nacional.

MDC – ¿Cómo fue la etapa de diseño del proyecto? ¿Hubo cambios conceptuales significativos? ¿Podría destacar algún momento crucial en el proceso?
Como foi a fase de concepção do projeto? Houve grandes inflexões conceituais? Você destacaria algum momento significativo do processo?

J.V. – La propuesta en su origen conceptual vincula a la naturaleza y la arquitectura en medio de anaqueles urbanos (cuatro muebles paralelos a las líneas topográficas).
A proposta, em seu conceito original, une natureza e arquitetura em meio a prateleiras urbanas (quatro peças de mobiliário paralelas às linhas topográficas).

MDC – ¿En las etapas de desarrollo ejecutivo y elaboración de proyectos de ingeniería, hubo participación activa por parte de los autores? ¿Se produjeron modificaciones en las soluciones originales como resultado del diálogo con otros profesionales? En caso afirmativo, ¿puede comentar las más relevantes?
Nas etapas de desenvolvimento executivo e elaboração de projetos de engenharia houve participação ativa dos autores? Houve variações de projeto decorrentes da interlocução com esses outros atores que modificaram as soluções originais? Se sim, poderia comentar as mais importantes?

J.V. – La tipología de la arquitectura como sistema modular facilitó la lectura del equipo de los ingenieros, adaptándose de manera ordenada al proceso del diseño constructivo.
A tipologia da arquitetura como sistema modular facilitou a leitura da equipe de engenharia, adaptando-se de forma ordenada ao processo de projeto de construção.

MDC – ¿Participaron autores del proyecto en el proceso de construcción/implantación de la obra? Si es así, ¿cuáles fueron los momentos decisivos de esta participación?
Os autores do projeto tiveram participação no processo de construção/implementação da obra? Se sim, quais os momentos decisivos dessa participação?

J.V. – La dirección arquitectónica hace parte de la programación de obra durante la construcción, el orden y la coordinación de los datos técnicos facilitó el cumplimiento de la fecha de terminación y el tope presupuestal.
A direção arquitetônica integra a programação da obra durante a construção; a organização e a coordenação dos dados técnicos facilitaram o cumprimento do prazo de conclusão e do limite orçamentário.

MDC – ¿Podría destacar algún hecho relevante en la vida del edificio/espacio después de su construcción?
Você destacaria algum fato relevante da vida do edifício/espaço livre após a sua construção?

J.V. – En lo fundamental, la arquitectura se conserva en el tiempo, su condición de implantación, la técnica y la flexibilidad funcional hacen que se conserve la imagen y representación.
De modo fundamental, a arquitetura se preserva ao longo do tempo; sua condição de implantação, a técnica e a flexibilidade funcional fazem com que sua imagem e representatividade se mantenham.

MDC – Si tuviera que abordar el mismo proyecto hoy, ¿realizaría algo diferente?
Se esse mesmo problema de projeto chegasse hoje a suas mãos, faria algo diferente?

J.V.– La arquitectura propuesta nació en el lugar, se adaptó a las condiciones de la forma urbana, las vivencias y el reconocimiento de la comunidad “se logra el sentido de apropiación de los ciudadanos”.
A arquitetura proposta nasceu no próprio lugar, adaptou-se às condições da forma urbana, às vivências e ao reconhecimento da comunidade; assim, “alcança-se o sentido de apropriação por parte dos cidadãos”.

MDC – ¿Cómo sitúa esta obra en el panorama de la producción de arquitectura contemporánea en su país?
Como você contextualiza essa obra no panorama da arquitetura contemporânea do seu país?

J.V.– El proyecto propuesto le da lectura a la arquitectura de ladera, retoma las oquedades de los patios, incorpora la naturaleza y privilegia la sostenibilidad de los elementos del medio.
O projeto proposto interpreta a arquitetura de encosta, retoma as cavidades dos pátios, incorpora a natureza e privilegia a sustentabilidade dos elementos do entorno.

MDC – ¿Hay algún aspecto relacionado con el proyecto o el proceso que le gustaría agregar y que no haya sido abordado en las preguntas anteriores?
Há algo relativo ao projeto e ao processo que gostaria de acrescentar e que não foi contemplado pelas perguntas anteriores?

J.V.– La arquitectura + la cultura han logrado activar los hábitos de confianza, el encuentro de la gente, la tolerancia y la aceptación del otro, en medio de las diferencias sociales del sector, sin duda, es un referente de oportunidad urbana que transforma la actitud de vida.
A arquitetura aliada à cultura tem conseguido ativar hábitos de confiança, o encontro entre as pessoas, a tolerância e a aceitação do outro, mesmo diante das diferenças sociais do setor. Sem dúvida, trata-se de uma referência de oportunidade urbana que transforma a atitude diante da vida.