Por Isaac Broid + PRODUCTORA
MÉXICO – Projeto Executivo

projeto executivo

---

Centro Cultural Teopanzolco (texto fornecido pelos autores)

Tradução: Equipe MDC

El Proyecto para el nuevo Centro Cultural está localizado en un predio frente a la zona arqueológica de Teopanzolco, situación que plantea dos estrategias fundamentales: por un lado potenciar la relación con el sitio arqueológico y por el otro generar espacio público significativo.

O projeto para o novo Centro Cultural está localizado em um prédio em frente à zona arqueológica de Teopanzolco, situação que levanta duas estratégias fundamentais: por um lado, potencializar a relação com o sítio arqueológico e, por outro, gerar um espaço público significativo.

Fotografia: Onnis Luque

El edificio se organiza a través de dos elementos, una planta triangular que contiene los programas públicos (vestíbulos, servicios, taquillas, guardarropas, auditorio) y una plataforma que lo rodea y que aloja las zonas privadas de operación (camerinos, bodegas, zonas de armado, etc) incluyendo una caja negra para usos múltiples. 

O edifício se organiza por meio de dois elementos, uma planta triangular que contempla os programas públicos (salas, serviços, bilheterias, guarda-volumes, auditório) e uma plataforma que a rodeia e acomoda as zonas privadas de operação (camarins, armazéns, zonas de montagem, etc), incluindo uma caixa preta multiuso. 

Fotografias: Onnis Luque

La plataforma horizontal que rodea la planta triangular sirve como mirador hacia la zona arqueológica y hacia la ciudad. El gran basamento contiene una serie de patios, uno de ellos se hunde frente al acceso secundario del Auditorio y crea un pequeño teatro al aire libre. Esta plataforma es capaz de generar espacios exteriores diversos y resolver los accesos secundarios al interior del auditorio o a la misma plataforma, además de incorporan los grandes árboles existentes del lugar.

A plataforma horizontal que rodeia a planta triangular serve como mirante para a zona arqueológica e para a cidade. A grande estrutura contém uma série de pátios, um dos quais se afunda em frente ao acesso secundário do Auditório e cria um pequeno teatro ao ar livre. Esta plataforma é capaz de gerar espaços exteriores diversos e resolver os acessos secundários ao interior do auditório ou à própria plataforma, além de incorporar as grandes árvores existentes no local. 

Fotografia: Onnis Luque

Por otro lado, la cubierta principal de forma triangular consiste de una gran rampa escalonada que nace de la intersección con la plataforma horizontal que la rodea y logra bajar sustancialmente la presencia física y el impacto visual del nuevo edificio, además de convertir el techo en un auditorio adicional al aire libre que tiene como fondo el sitio arqueológico. Esta gran explanada triangular es la cubierta de la sala principal del Auditorio, y contiene otra explanada triangular más pequeña que es la cubierta del vestíbulo principal.  Ambas plataformas descienden en direcciones opuestas y crean un juego visual de planos inclinados que puede apreciarse durante todo el recorrido.

Por outro lado, a cobertura principal de forma triangular consiste em uma grande rampa escalonada que nasce da interseção com a plataforma horizontal que a rodeia, buscando diminuir substancialmente a presença física e o impacto visual do novo edifício, além de transformar o trecho em um auditório adicional ao ar livre que tem como plano de fundo o sítio arqueológico. Esta grande esplanada triangular compõe a cobertura da sala principal do Auditório, e contém outra esplanada triangular mais pequena que por sua vez é a cobertura do salão principal. Ambas as plataformas descem em direções opostas e criam um jogo visual de planos inclinados que pode ser apreciado ao longo de todo o percurso.

Planta de Acesso, -1 y Elevaciones / Planta do Acesso, -1 e Elevações
Fotografias: Onnis Luque

El vestíbulo principal tiene aberturas permanentes estratégicamente dispuestas que permiten su ventilación con circulación cruzada, evitando el uso de sistemas eléctricos de acondicionamiento térmico. El eje de composición de la planta triangular del acceso se dispuso intencionalmente en el mismo eje de la pirámide principal. De esta manera, el vestíbulo dispuesto exactamente frente a la pirámide se convierte en un mirador y en un lugar de encuentro antes o después de los eventos: un espacio que establece un diálogo continuo entre la vida cultural contemporánea y la presencia del pasado. 

0 salão principal tem aberturas permanentes estrategicamente dispostas de modo a possibilitar ventilação cruzada, evitando o uso de sistemas eletrônicos de condicionamento térmico. O eixo de composição da planta triangular do acesso foi intencionalmente disposto no mesmo eixo da pirâmide principal. Dessa maneira, a sala disposta exatamente à frente da pirâmide se converte em um mirante e em um lugar de encontro antes ou depois de eventos: um espaço que estabelece um diálogo contínuo entre a vida cultural contemporânea e a presença do passado. 

Fotografia: Jaime Navarror e Onnis Luque

---

Sobre o projeto: Entrevista exclusiva para MDC.

por Wonne Ickx (W.I.)

MDC – ¿Cómo sitúa esta obra en el contexto de toda su producción?
Como vocês contextualizam essa obra no conjunto de toda a sua produção?

W.I. – El Centro Cultural Teopanzolco es un proyecto muy importante para nosotros, ya que fue uno de nuestros primeros proyectos de infraestructura cultural publica, un tipo de trabajo que nos interesa muchísimo hacer.  Fue un proyecto muy importante para PRODUCTORA ya que recibimos muchos reconocimientos por el proyecto construido: el Premio Oscar Niemeyer para la Arquitectura Latinoamericana (2018), el Premio SiMON-Living Places (2018), Proyecto Finalista en Premio MCHAP (2018), American Architecture Prize (2017), Premio Panorama Obras en la IX BIAU (Panamá, 2019), Premio Internacional en la XXI BAQ (Quito, 2018), etc.

En PRODUCTORA nos interesa mucho trabajar en contextos históricos, o en situaciones en donde varias capas de la historia y del entorno construido se sobreponen. Por lo mismo, construir (sobre cimentaciones ya existentes) directamente enfrente un sitio arqueológico en una región que es una de las cunas de la civilización mesoamericana, fue una oportunidad increíble.

O Centro Cultura Teopanzolco é um projeto muito importante para nós, já que foi um de nossos primeiros projetos de infraestrutura cultural pública, um tipo de trabalho que nos interessa muitíssimo. Foi um projeto muito importante para a PRODUCTORA já que recebemos muito reconhecimento pelo projeto construído: o Prêmio Oscar Niemeyer para Arquitetura Latinoamericana (2018), o Prêmio SiMON-Living Places (2018), Projeto Finalista do Prêmio MCHAP (2018), American Architecture Prize (2017), Prêmio Panorama Obras na IX BIAU (Panamá, 2019), Prêmio Internacional na XXI BAQ (Quito, 2018), etc.

Na PRODUCTORA nos interessa muito trabalhar em contextos históricos, ou em situações em que se sobrepõem várias camadas da história e do entorno construído. Por isso, construir (sobre fundações já existentes) diretamente em frente a um sítio arqueológico em uma região que é um dos berços da civilização mesoamericana foi uma oportunidade incrível. 

MDC – ¿Cuál fue el proceso de contratación del proyecto?
Como foi o mecanismo de contratação do projeto?

W.I. – Concurso por invitación. Siendo una empresa relativamente joven, a PRODUCTORA no nos invitaron frecuentemente a concursos, y mencionamos a nuestros colegas de unas generaciones mayores, nuestro interés de colaborar en algún concurso público. Le habían invitado a Isaac Broid a participar en el concurso para un Centro Cultural nuevo en el Estado de Morelos, y fue el quien nos invitó a colaborar con él. Ganamos el concurso en el 2014.

Concurso por convite. Sendo uma empresa relativamente jovem, a PRODUCTORA não era frequentemente convidada para concursos, e mencionamos a colegas das gerações mais velhas nosso interesse de colaborar em algum concurso público. Isaac Broid havia sido convidado para participar do concurso para um novo Centro Cultural do Estado de Morelos, e foi ele quem nos convidou para colaborarmos. Ganhamos o concurso em 2014.

MDC – ¿Cómo fue la etapa de diseño del proyecto? ¿Hubo cambios conceptuales significativos? ¿Podría destacar algún momento crucial en el proceso?
Como foi a fase de concepção do projeto? Houve grandes inflexões conceituais? Você destacaria algum momento significativo do processo?

W.I. – En la etapa de concurso me acuerdo unos momentos muy decisivos para el proyecto. Por ejemplo, la forma triangular del edificio esta completamente definida por la cimentación (trapezoidal) existente de una construcción previa que se encontraba en el terreno. Entendimos que excavar tan cercano a un sitio arqueológico seguramente iba a generar hallazgos nuevos, que podrían entorpecer el avance del proyecto. Por lo mismo, decidimos re-utilizar las cimentaciones existentes en su totalidad, para la misma sala del auditorio. Las otras partes del proyecto se realizaron a través de uno losa de concreto colado, directamente sobre el terreno mismo, minimizando cualquier tipo de excavación a profundidad. Esta fue una propuesta estructural que ya fue concebido como parte de la propuesta de concurso. Y, el proyecto se construyó en líneas generales muy fiel a la propuesta que fue entregado inicialmente.

Durante a etapa de concurso me recordo de alguns momentos muito decisivos para o projeto. Por exemplo, a forma triangular do edifício é completamente definida pela fundação existente (trapezoidal) de uma construção anterior que se encontrava no terreno. Entendemos que escavar tão perto de um sítio arqueológico certamente geraria novos achados, o que poderia atrapalhar no andamento do projeto. Por isso, decidimos aproveitar as fundações existentes em sua totalidade, para a própria sala do auditório. As demais partes do projeto foram executadas por meio de lajes de concreto moldado in loco diretamente sobre o solo, como radier, minimizando qualquer tipo de escavação profunda.  Esta foi uma proposta estrutural que já havia sido concebida como parte do concurso. E em linhas gerais o projeto foi construído de modo muito fiel à proposta que foi entregue inicialmente.

MDC – ¿En las etapas de desarrollo ejecutivo y elaboración de proyectos de ingeniería, hubo participación activa por parte de los autores? ¿Se produjeron modificaciones en las soluciones originales como resultado del diálogo con otros profesionales? En caso afirmativo, ¿puede comentar las más relevantes?
Nas etapas de desenvolvimento executivo e elaboração de projetos de engenharia houve participação ativa dos autores? Houve variações de projeto decorrentes da interlocução com esses outros atores que modificaram as soluções originais? Se sim, poderia comentar as mais importantes?

W.I. – Si, por supuesto. El equipo de PRODUCTORA e Isaac Broid, estuvimos muy involucrados en todo el desarrollo del proyecto ejecutivo. Todos los dibujos de construcción se terminaron de dibujar en la oficina de PRODUCTORA en dialogo continuo con nuestros especialistas. Es importante destacar la colaboración con la Empresa Colinas de Buen, para la ingeniería estructural del proyecto y con el gran artista escenográfico Alejandro Luna, para los requerimientos técnicos del auditorio en términos acústicos y visuales. Es un espacio muy íntimo y cálido para conciertos.

Un tema interesante del proyecto es también que redujimos toda la climatización del proyecto a un absoluto mínimo: junto con Taller M2 (Jose Madrid) decidimos solamente proveer climatización en la sala principal. Ya que Cuernavaca cuenta con un clima muy templado, todos los demás áreas del conjunto operan sin climatización mecanizada. Con el apoyo de Bioarquitectura (Gerardo Velázquez Flores) agregamos una seria de aperturas verticales en el foyer principal para obtener más ventilación cruzada en este espacio de acceso. Así todo el edificio opera con un costo mínimo en consumo de energía y mantenimiento de equipos.

Sim, claro. A equipe da PRODUCTORA e Isaac Broid estivemos muito envolvidos em todo o desenvolvimento do projeto executivo. Todos os desenhos de construção foram concluídos no escritório da PRODUCTORA em diálogo com nossos especialistas. É importante destacar a colaboração com a Empresa Colinas de Buen para a engenharia estrutural do projeto, e também com o grande artista cenográfico Alejandro Luna, para os requisitos técnicos do auditório em termos acústicos e visuais. É um espaço muito intimista e acolhedor para concertos.

Outro tema interessante do projeto é que reduzimos toda a climatização ao mínimo absoluto: junto com o Taller M2 (Jose Madrid) decidimos somente prover climatização na sala principal. Já que Cuernavaca conta com um clima muito temperado, todas as demais áreas do complexo funcionam sem ar condicionado mecanizado. Com o apoio da Bioarquitectura (Gerardo Velázquez Flores), acrescentamos uma série de aberturas verticais no foyer principal para obter maior ventilação cruzada neste espaço de acesso. Assim, todo o edifício opera com custo mínimo de energia e manutenção de equipamentos. 

MDC – ¿Participaron autores del proyecto en el proceso de construcción/implantación de la obra? Si es así, ¿cuáles fueron los momentos decisivos de esta participación?
Os autores do projeto tiveram participação no processo de construção/implementação da obra? Se sim, quais os momentos decisivos dessa participação?

W.I. – Si, intensivamente. Aparte de todo el trabajo de seguimiento en el estudio, había juntas semanales en obra para revisar avances, hacer control de calidad y detectar posibles problemas de ejecución. Uno (o dos) de los socios de PRODUCTORA siempre estaban presentes en estas reuniones. Fue un proceso difícil, ya que no siempre había transparencia de recursos por parte del constructor y el control del presupuesto fue un tema continuo durante el desarrollo de la obra. 

Sim, intensivamente. Além de todo o trabalho de acompanhamento do estúdio, havia reuniões semanais na obra para avaliar o andamento, fazer o controle de qualidade e detectar possíveis problemas de execução.  Um (ou dois) dos sócios da PRODUCTORA estavam sempre presentes nessas reuniões. Foi um processo difícil, já que nem sempre houve transparência de recursos por parte da construtora e o controle orçamentário foi um tema contínuo durante todo o desenvolvimento da obra.

MDC – ¿Podría destacar algún hecho relevante en la vida del edificio/espacio después de su construcción?
Você destacaria algum fato relevante da vida do edifício/espaço livre após a sua construção?

W.I. – Es importante entender que aparte de la sala central interna del CC Teopanzolco, desde la presentación del concurso nos imaginamos conciertos, eventos y presentaciones en muchos otros partes del edificio: en el foyer grande, en el foyer chico, en el estudio ‘ black box’ de prácticas, en el techo inclinado, en el teatro Isabelino exterior, etc…  Y, la verdad, es increíble como ocupen el espacio. Hoy en dia continuamente hacen eventos muy diversos y dirigidos a públicos muy diferentes: yoga en el foyer o en el techo, cine de verano en las noches sobre la esplanada inclinada del edificio, noches de Jazz en el foyer chico, taller infantiles, etc. La verdad la dirección del espacio ha entendido muy bien la multi-funcionalidad de nuestra propuesta, lo cual se agradece mucho. 

É importante entender que, além da sala interna central do CC Teopanzolco, desde a apresentação do concurso imaginamos concertos, eventos e apresentações em muitas outras partes do edifício: no grande foyer, no pequeno foyer, no estúdio ‘black box’ de práticas, na cobertura inclinada, no exterior do teatro Isabelino, etc… E a verdade é que é incrível como ocupam o espaço. Hoje em dia realizam-se continuamente eventos muito diversos dirigidos a públicos muito diversos: yoga no foyer ou na cobertura, cinema de verão à noite na esplanada inclinada do edifício, noites de Jazz no pequeno foyer, oficinas infantis, etc. Na verdade, a diretoria do espaço entendeu muito bem a multifuncionalidade da nossa proposta, o que apreciamos muito. 

MDC – Si tuviera que abordar el mismo proyecto hoy, ¿realizaría algo diferente?
Se esse mesmo problema de projeto chegasse hoje a suas mãos, fariam algo diferente?

W.I. – Nunca nos quedamos muy contentos de la iluminación exterior, la cual fue integrado en los barandales. Aunque en el día desaparecen por completo, en la noche sentimos que genera presencias lineales demasiados protagonistas. Siempre hay frentes donde se puede mejorar uno. 

Nunca nos agradou muito a iluminação exterior que foi integrada aos guarda-corpos. Embora desapareçam por completo durante o dia, achamos que à noite geram presenças lineares muito protagonistas. Sempre há frentes onde se pode melhorar. 

MDC – ¿Cómo sitúa esta obra en el panorama de la producción de arquitectura contemporánea en su país?
Como você contextualiza essa obra no panorama da arquitetura contemporânea do seu país?

W.I. – Creo que fue una obra muy importante por generar un dialogo directo entre el presente y el pasado. Una relación sin jerarquías: un conversación franca y equilibrada entre una propuesta arquitectónica contemporánea y la presencia de la pirámide prehispánica de la civilización Tlahuica. Creo que allá reside el éxito del proyecto. 

Acredito que foi uma obra muito importante por gerar um diálogo direto entre o presente e o passado. Uma relação sem hierarquias: uma conversa franca e equilibrada entre uma proposta arquitetônica contemporânea e a presença da pirâmide pré-hispânica da civilização Tlahuica. Creio que está aí o sucesso do projeto. 

MDC – ¿Hay algún aspecto relacionado con el proyecto o el proceso que le gustaría agregar y que no haya sido abordado en las preguntas anteriores?
Há algo relativo ao projeto e ao processo que gostaria de acrescentar e que não foi contemplado pelas perguntas anteriores?

W.I. – Si. Que es un ejercicio en la reducción de la paleta de materiales: todo el proyecto se manifiesta en concreto pigmentado,  elementos en acero oxidado, y los plafones, lambrines y muebles de madera.

Sim. Que é um exercício de redução da paleta de materiais: todo o projeto se manifesta em concreto pigmentado, elementos de aço oxidado, e os tetos, lambris e móveis de madeira. 

---

ficha técnica

---

galeria

---

---