por AToT – Arquitectos Todo Terreno
ARGENTINA – Projeto executivo

projeto executivo

---

Cabana Delta (texto fornecido pelos autores)

Tradução: Equipe MDC

Lo artificial, lo natural
El proyecto se desarrolla sobre un paisaje abstracto donde la naturaleza de por sí hace lugar en el sentido que se define como constante y homogéneo.

O artificial, o natural
O projeto se desenvolve sobre uma paisagem abstrata na qual a natureza, em sua própria condição, conforma o lugar enquanto presença constante e homogênea.

Croqui / Fotografia: Manuel Ciarlotti

Lugarizar el espacio toma forma a partir del tiempo, donde la racionalización de los procesos proyectuales determina una nueva caracterización arquitectónica; entonces, la obra se posa como una lugarización objetual en cuanto a paisaje abstracto. La carga simbólica sobre la obra queda como variable no evidente que trasgrede lo figurativo para ser parte objetual del paisaje circundante.

A construção do espaço enquanto lugar emerge ao longo do tempo, de modo que a racionalização dos processos projetuais determina uma nova caracterização arquitetônica; assim, a obra se estabelece como um local objetual diante de um território abstrato. A carga simbólica atribuída à obra permanece como variável não evidente, transgredindo o figurativo para se constituir como objeto integrante da paisagem circundante.

Diagrama: Isométrica

Contexto
La relación tiempo-espacio queda determinada por la articulación programática y el movimiento; bajo la reinterpretación de espacios fenoménicos que atraviesan instancias de luz y tectonicidad. Sin caer en lo descriptivo, la especificidad expresiva es la que determina a la obra como objeto que configura un nuevo espacio. El lugar natural deja de existir para reconfigurarse en uno nuevo.

Contexto
A relação tempo–espaço é definida pela articulação programática e pelo movimento, sob a luz de uma reinterpretação de espaços fenomenológicos que atravessam diferentes instâncias de luz e construtividade. Sem recorrer ao descritivo, é a especificidade expressiva que define a obra enquanto objeto configurador de um novo espaço. O lugar natural deixa de existir tal como era, passando a ser reconfigurado em uma nova espacialidade.

Fotografia: Manuel Ciarlotti

Naturaleza modificada
Desde lo particular, la obra queda determinada por el aspecto radiante entre lo existente y lo nuevo: la enmarcación de un interior con el paisaje circundante.

Los límites se establecen a partir del movimiento vertical, donde las secuencias visuales y los usos programáticos quedan determinados por la fusión de ambos lugares: el natural y el artificial.

El espacio es narrativo en cuanto al armado que define instancias de tensiones espaciales en relación al lugar existente.

Natureza modificada
Em termos particulares, a obra é determinada pelo caráter radiante entre o existente e o novo: o enquadramento de um interior em relação à paisagem ao redor.

Os limites se instituem a partir do movimento vertical, no qual sequências visuais e usos programáticos são delimitados pela fusão de dois âmbitos — o natural e o artificial.

O espaço é narrativo na medida em que sua conformação estabelece tensões espaciais articuladas ao lugar preexistente.

Detalhe: Cortes

Idea de límite
La obra se focaliza en la idea de espacio contenido dentro de un paisaje existente; por lo tanto la especificidad arquitectónica toma relevancia en cuanto a la experiencia exterior e interior. En contrapartida a la idea de presencia, la obra trabaja desde la permanencia; se estructura la reinterpretación del simbolismo y tradición de una cabaña en la isla.

Ideias de limite
A obra concentra-se na noção de espaço contido dentro de uma paisagem existente; por isso, a especificidade arquitetônica ganha relevância tanto na experiência exterior quanto na interior. Em contraposição à ideia de presença imediata, a obra opera a partir da permanência, estruturando uma reinterpretação do simbolismo e da tradição da cabana insular.

Se utilizan los materiales típicos de la zona, pero dándole la cualidad de ser un objeto contrastante para el que lo circunda y una calidez sin perder la noción de lugar para el que lo habita.

Utilizam-se materiais típicos da região, conferindo-lhes a qualidade de um objeto contrastante para quem o observa e, simultaneamente, de um ambiente acolhedor para quem o habita, sem romper com o sentido de pertencimento ao lugar.

Fotografia: Manuel Ciarlotti

Articulación-Movimientos
La cabaña está pensada para seis propietarios, que la habitan en diferentes momentos de manera individual y a veces grupal. Entonces se piensa un espacio neutral que permita diferentes instancias recreativas, manteniendo siempre al lugar primitivo como aspecto determinante de este nuevo espacio.

Se determina a la obra como la yuxtaposición de lugares: un lugar primitivo, lugar objetual, lugar recreativo, lugar contemplativo, lugar pragmático

Articulação – Movimentos
A cabana foi concebida para seis proprietários que a utilizam em diferentes momentos, ora individualmente, ora em grupo. Por isso, pensou-se um espaço neutro que permitisse diversas instâncias recreativas, mantendo sempre o lugar primitivo como componente determinante dessa nova espacialidade.

A obra se configura, assim, como uma justaposição de lugares: lugar primitivo, lugar objetual, lugar recreativo, lugar contemplativo e lugar pragmático.

Detalhe: Planta e Croqui

---

Sobre o projeto: Entrevista exclusiva para MDC.

por Agustin Moscato (A.G.) e Lucia Hollman (L.H.)

MDC – ¿Cómo sitúan esta obra en el contexto de toda su producción?
Como vocês contextualizam essa obra no conjunto de toda a sua produção?

A.G. e L.H. – La Cabaña Delta fue la primera obra que realizamos desde la conformación de AToT en el año 2014 y, claramente, marcó toda nuestra producción posterior. Fue el inicio de una gran serie de obras en el paisaje, especialmente en el Delta del Tigre, un área muy cercana a la ciudad de Buenos Aires —a unos 30 km— pero accesible únicamente por barco y con inundaciones periódicas que pueden llegar casi a los dos metros por encima del nivel natural del suelo. Hoy, el estudio ya tiene 11 años produciendo arquitectura y hemos realizado más de diez obras en el Delta: casas, cabañas, paradores, edificios de equipamiento e incluso una casa flotante.
En ese sentido, fue una suerte tener este encargo, que además fue el único de toda la serie destinado a conocidos nuestros.

Como se explicará luego, la obra se inscribe en un contexto de revalorización de la arquitectura vinculada al paisaje, una temática que había sido desatendida por la Escuela de Buenos Aires —donde nos formamos—. Así, esta obra funcionó como un manifiesto no solo para nosotros, sino también para consolidar una nueva escena arquitectónica que emergió después de la crisis de 2001 en Argentina. De nuestra parte, pudimos establecer un modo de hacer obras que, aun con volumetrías claras y potentes, encontraran en su abstracción, color y modo de implantación la estrategia más adecuada para lograr permanencia.

Por otra parte, fue la primera obra en la que pudimos establecer una “inteligencia proyectual” ligada directamente a su modo constructivo. Es decir, un sistema en el que lo proyectual y lo constructivo estuvieran completamente conectados con las problemáticas del transporte, la logística, las inundaciones, los cortes de luz, la necesidad de guardar materiales en altura, el trabajo con mano de obra local y, principalmente, con los conocimientos que los lugareños tenían acerca de cómo debía hacerse arquitectura en ese contexto. La primera etapa fue aprender del lugar y de sus habitantes; la segunda, desarrollar una inteligencia proyectual que sirviera no solo para esta obra, sino también para una serie de proyectos futuros que sabíamos surgirían allí.

“Hacer mucho con poco” fue la motivación central del proyecto y es una idea que aún rige gran parte de nuestros procesos proyectuales.

En el trabajo en paisajes naturales tan homogéneos como el Delta, se volvió fundamental generar nuevas estrategias proyectuales ligadas a su apropiación, donde la cuestión logística es clave. Todo debe llegar por agua desde el continente, y las inundaciones periódicas obligan a ejecutar las obras en el menor tiempo posible. En este caso, el uso de paneles inyectados de gran porte, livianos y con terminación exterior e interior nos permitió reducir los tiempos al máximo y minimizar el desperdicio.

Los arquitectos no siempre tomamos conciencia de que, en general, el 10% de los materiales que ingresan a una obra terminan en un contenedor. En el Delta eso no es una opción: los residuos deben ser mínimos.

De este modo se buscó una “inteligencia” proyectual que permitiera, con pocos nudos, desarrollar la mayor cantidad de variables espaciales posibles. Las obras se piensan hermanadas entre sí, como variaciones unas de otras, y la relación espacial está directamente ligada a las tecnologías disponibles. Considerando que las barras de acero se producen en tramos de 12 metros, los módulos siempre guardan relación con esa medida en largo, ancho y alto, predominando módulos de 3, 4, 4.5 y 6 metros, que permiten múltiples combinaciones según las necesidades espaciales. A su vez, intentamos desarrollar las obras con pocas secciones de hierro; muchas se resuelven combinando únicamente perfiles estructurales de 150x50x3,2 mm y 100x40x2 mm, lo que simplifica notablemente los procesos de obra.

A Cabana Delta foi a primeira obra que realizamos após a criação do AToT, em 2014, e, sem dúvida, marcou toda a nossa produção subsequente. Representou o início de uma ampla série de projetos inseridos na paisagem, especialmente no Delta do Tigre, uma área muito próxima à cidade de Buenos Aires — aproximadamente 30 km — porém acessível exclusivamente por barco e sujeita a inundações periódicas que podem atingir quase dois metros acima do nível natural do solo. Atualmente, o escritório acumula 11 anos de produção arquitetônica e já desenvolvemos mais de dez obras no Delta, incluindo casas, cabanas, paradores, edifícios de serviços e até mesmo uma casa flutuante. Nesse sentido, foi uma sorte receber esse primeiro comissionamento, que, ademais, foi o único da série destinado a clientes que já conhecíamos.

Como será explicado adiante, a obra se inscreve num contexto de revalorização da arquitetura vinculada ao território e à paisagem, uma temática negligenciada pela chamada Escola de Buenos Aires, onde fomos formados. Assim, esta obra acabou funcionando como um manifesto, não apenas para nós, mas também para a consolidação de uma nova cena arquitetônica que emergiu após a crise de 2001 na Argentina. De nossa parte, pudemos estabelecer um modo de produção no qual, mesmo com volumetrias claras e contundentes, a abstração, a cor e a forma de implantação configurassem a estratégia adequada para garantir permanência.

Por outro lado, foi a primeira obra em que conseguimos consolidar uma “inteligência projetual” diretamente articulada ao sistema construtivo. Ou seja, um sistema no qual projeto e construção estivessem completamente integrados às problemáticas do transporte, da logística, das inundações, das quedas de energia, da necessidade de armazenar materiais em altura, do trabalho com mão de obra local e, sobretudo, dos conhecimentos dos habitantes da região sobre como construir naquele contexto. A primeira etapa consistiu em aprender com o lugar e com seus moradores; a segunda, em desenvolver uma inteligência projetual aplicável não apenas a esta obra, mas também a uma série de projetos futuros que sabíamos que ali surgiriam.

“Fazer muito com pouco” — foi a motivação central do projeto e permanece como princípio norteador de boa parte dos nossos processos de concepção.

No trabalho com paisagens naturais tão homogêneas quanto a do Delta, tornou-se fundamental desenvolver estratégias projetuais ligadas à sua apropriação, nas quais a logística é determinante. Tudo precisa chegar por via fluvial, e as inundações periódicas exigem a execução das obras no menor tempo possível. Neste caso, o uso de painéis injetados de grande porte, leves e já com acabamento interno e externo permitiu reduzir ao máximo os prazos e minimizar a geração de resíduos.

Os arquitetos nem sempre se dão conta de que, em geral, cerca de 10% dos materiais que chegam a uma obra acabam descartados em caçambas. No Delta, isso não é uma opção: a produção de resíduos deve ser mínima.

Assim, buscou-se uma “inteligência” projetual que permitisse, com poucos nós estruturais, desenvolver o maior número possível de variáveis espaciais. As obras são concebidas como uma família, variações umas das outras, e a relação espacial está diretamente condicionada pelas tecnologias disponíveis. Considerando que os perfis de aço são produzidos em segmentos de 12 metros, os módulos sempre guardam relação com essa medida no comprimento, na largura e na altura, predominando modulações de 3, 4, 4,5 e 6 metros, que permitem múltiplas combinações conforme as necessidades espaciais. Da mesma forma, buscamos desenvolver as obras utilizando poucas seções metálicas; muitas delas se resolvem combinando apenas perfis estruturais de 150×50×3,2 mm e 100×40×2 mm, o que simplifica substancialmente os processos executivos.

MDC – ¿Cuál fue el proceso de contratación del proyecto?
Como foi o mecanismo de contratação do projeto?

A.G. e L.H. – Como mencionamos anteriormente, fue una contratación directa realizada por un grupo de amigos que quería construir su primera casa en conjunto. La cercanía con la ciudad —30 minutos de lancha y 30 km desde el centro— hacía necesario un gran espacio de recreación diurna. De ahí surge la idea del “piso de aire” o mirador superior, un gran espacio común donde todos pudieran pasar la tarde. Durante la noche solo una pareja utilizaba la casa, por lo que el programa debía ser pequeño y complementarse con dos camas informales en el estar, resueltas mediante el banco de madera.

La obra se desarrolló con mano de obra local, utilizando muchos de los detalles constructivos propios del lugar, lo que permitió ejecutarla en apenas 40 días.

Como mencionado anteriormente, tratou-se de uma contratação direta realizada por um grupo de amigos que desejava construir sua primeira casa em conjunto. A proximidade com a cidade — 30 minutos de lancha e 30 km do centro — tornava necessário dispor de um amplo espaço de recreação diurna. Daí surgiu a ideia do “piso de ar” ou mirante superior, um grande espaço comum onde todos pudessem passar a tarde. À noite, apenas um casal utilizava a casa, de modo que o programa deveria ser reduzido e complementado por duas camas informais na área de estar, resolvidas por meio de um banco de madeira.

A obra foi executada com mão de obra local, utilizando diversos detalhes construtivos próprios do lugar, o que permitiu concluí-la em apenas 40 dias.

MDC – ¿Cómo fue la etapa de diseño del proyecto? ¿Hubo cambios conceptuales significativos? ¿Podrían destacar algún momento crucial en el proceso?
Como foi a fase de concepção do projeto? Houve grandes inflexões conceituais? Vocês destacariam algum momento significativo do processo?

A.G. e L.H.– La gran decisión proyectual fue trasladar todo el espacio común a la terraza, y esa idea surgió en conjunto con los usuarios. Antes de proyectar la casa, fuimos varias veces al sitio para experimentarlo y colaborar en el desmalezado del entorno, ya que, como casi todo el delta, se trataba de una antigua quinta de producción agrícola abandonada hacía décadas.

Comprendimos rápidamente que, aunque el delta es inmenso y lo construido es mínimo en relación con la naturaleza, la experiencia diaria se concentra en una franja de apenas 20 metros: desde la costa del río hasta la línea del tendido eléctrico que cruza la isla. Incluso los lotes solo se valoran por su frente de agua, desestimando su profundidad; hay terrenos de 20 metros de frente por 2.000 de fondo que dan cuenta de esta lógica absurda.

El centro de la isla —más bajo e inundable— suele quedar fuera de consideración, oculto detrás de una vegetación de 4 o 5 metros de altura. Por eso, “mirar para el otro lado” se convirtió en la premisa principal: la obra no debía mirar únicamente al río, sino abarcar la totalidad de la geografía. La terraza elevada permitió comprender y vivir la enorme dimensión de la isla, integrándola al proyecto.

A grande decisão projetual foi transferir todo o espaço comum para a cobertura, e essa ideia surgiu conjuntamente com os usuários. Antes de projetar a casa, fizemos diversas visitas ao terreno para experimentá-lo e colaborar na limpeza do entorno, já que, como grande parte do delta, tratava-se de uma antiga chácara de produção agrícola abandonada havia décadas.

Compreendemos rapidamente que, embora o delta seja imenso e a ocupação construída mínima em relação à natureza, a experiência cotidiana concentra-se em uma faixa de apenas 20 metros: da margem do rio até a linha da rede elétrica que atravessa a ilha. Inclusive, os lotes são valorizados apenas por sua frente de água, desconsiderando sua profundidade; há terrenos com 20 metros de frente e 2.000 metros de fundo que evidenciam essa lógica peculiar.

O centro da ilha, mais baixo e sujeito a inundações, costuma ser ignorado, oculto por uma vegetação de 4 a 5 metros de altura. Por isso, “olhar para o outro lado” tornou-se a premissa fundamental: a obra não deveria olhar apenas para o rio, mas abarcar a totalidade da geografia. A cobertura elevada permitiu compreender e vivenciar a grande escala da ilha, integrando-a ao projeto.

MDC – ¿En las etapas de desarrollo ejecutivo y elaboración de proyectos de ingeniería, hubo participación activa por parte de los autores? ¿Se produjeron modificaciones en las soluciones originales como resultado del diálogo con otros profesionales? En caso afirmativo, ¿pódrian comentar las más relevantes?
Nas etapas de desenvolvimento executivo e elaboração de projetos de engenharia houve participação ativa dos autores? Houve variações de projeto decorrentes da interlocução com esses outros atores que modificaram as soluções originais? Se sim, poderiam comentar as mais importantes?

A.G. e L.H. – Al tratarse de una obra pequeña y realizada con lugareños, los detalles constructivos fueron muy pocos. Si el sistema proyectual ya era constructivo, no fue necesario recurrir a una noción de detalle tradicional. En ese sentido, la idea de Baukunst —el arte de construir y habitar— fue la que guió el proceso.

Por se tratar de uma obra pequena e executada com moradores locais, os detalhes construtivos foram mínimos. Se o sistema projetual já era, em si, construtivo, não foi necessário adotar a noção tradicional de detalhe arquitetônico. Nesse sentido, a ideia de Baukunst — a arte de construir e habitar — orientou todo o processo.

MDC – ¿Participaron autores del proyecto en el proceso de construcción/implantación de la obra? Si es así, ¿cuáles fueron los momentos decisivos de esta participación?
Os autores do projeto tiveram participação no processo de construção/implementação da obra? Se sim, quais os momentos decisivos dessa participação?

A.G. e L.H. – La implantación estaba clara desde el inicio, ya que la mejor posición coincidía con el cambio de dirección del río y la presencia de un árbol de gran porte. Con los comitentes y el constructor llevamos estacas y delimitamos el área. La obra fue muy rápida y muy sistemática, por lo que no requirió muchas visitas técnicas; las visitas fueron más bien sociales.

A implantação estava clara desde o início, pois a melhor posição coincidia com a mudança de direção do rio e a presença de uma árvore de grande porte. Junto aos clientes e ao construtor, demarcamos o terreno com estacas. A obra transcorreu de forma extremamente rápida e sistemática, dispensando a necessidade de muitas visitas técnicas; as visitas realizadas tiveram caráter mais social do que técnico.

MDC – ¿Podrían destacar algún hecho relevante en la vida del edificio/espacio después de su construcción?
Vocês destacariam algum fato relevante da vida do edifício/espaço livre após a sua construção?

A.G. e L.H. – La obra se ubica en una curva de un río utilizado frecuentemente para cruzar hacia Uruguay, ya que las embarcaciones pequeñas prefieren los ríos menores por su menor oleaje. Esa zona solía tener accidentes nocturnos porque los navegantes no contaban con referencias claras y chocaban contra la costa. Desde que existe esta casa, no hubo más accidentes, ya que su iluminación terminó cumpliendo involuntariamente la función de un faro.

A obra situa-se em uma curva de um rio frequentemente utilizado para atravessar em direção ao Uruguai, já que embarcações pequenas preferem cursos menores devido às ondas mais calmas. A área costumava registrar acidentes noturnos, pois os navegantes careciam de referências claras e colidiam contra a margem. Desde que a casa foi construída, não ocorreram mais acidentes, porque sua iluminação passou a funcionar, involuntariamente, como um farol.

MDC – ¿Si tuvieran que abordar el mismo proyecto hoy, realizarían algo diferente?
Se esse mesmo problema de projeto chegasse hoje nas suas mãos, fariam algo diferente?

A.G. e L.H.– Con el paso de los años hemos probado muchas otras estrategias, pero si volviéramos al año 2013 y nos encontráramos con el mismo encargo, probablemente haríamos lo mismo.

Ao longo dos anos experimentamos diversas outras estratégias, mas, se retornássemos a 2013 e recebêssemos o mesmo encargo, provavelmente faríamos tudo da mesma forma.

MDC – ¿Cómo sitúan esta obra en el panorama de la producción de arquitectura contemporánea en su país?
Como vocês contextualizam essa obra no panorama da arquitetura contemporânea do seu país?

A.G. e L.H.– La obra se inscribe en una visión regional que entiende a la geografía como el primer material de proyecto, reconociendo una identidad cultural basada en la austeridad, la pertinencia y la capacidad de transformar con pocos recursos, así como en la integración entre pueblos sin caer en miradas externas simplificadoras. Frente a un continente históricamente organizado para exportar hacia Europa —con infraestructuras orientadas a los puertos y en detrimento de la articulación interna—, se propone repensar el territorio y la arquitectura desde adentro, fortaleciendo conexiones autónomas que mejoren la vida de sus habitantes.

La Escuela de Arquitectura de Buenos Aires experimentó su última gran renovación con la recuperación democrática. Grandes arquitectos —algunos excelentes docentes— conformaron estructuras de talleres que en muchos casos aún persisten bajo la denominación “EX”. El sistema replicaba el modelo de un enorme estudio de concursos, donde la visión del titular permeaba verticalmente. Ese modelo dio numerosos frutos y consolidó una estética basada en el orden de planta, la abstracción, el volumen único y la ausencia de revestimientos.

Sin embargo, quedó pendiente una comprensión más profunda de la especificidad material, de la relación entre técnica y espacio, de la industria y de la geografía. Los desafíos contemporáneos del país y la región requieren otra mirada.

En este sentido, la obra forma parte de un colectivo generacional que busca una arquitectura pertinente, consciente del territorio, la sociedad y la economía en la que se inserta. Las oficinas funcionan como laboratorios donde se formulan, rechazan y reformulan hipótesis, articulando foro de debates, biblioteca, taller de dibujo, carpintería y obra, dentro de prácticas colaborativas que fomentan la función social de la disciplina.

Aun así, como generación nos debemos una arquitectura que sirva realmente al país y a su población, no solo en términos de desarrollo económico, sino también en la construcción de un espacio que integre a todos sus habitantes. Solo así podremos consolidar una sociedad más justa y una mejor calidad de vida, en el marco de un país que afiance su crecimiento económico con justicia social.

A obra integra uma visão regional que compreende a geografia como o primeiro material de projeto, reconhecendo uma identidade cultural baseada na austeridade, na pertinência e na capacidade de transformar com poucos recursos, bem como na integração entre povos, sem recorrer a olhares externos simplificadores. Diante de um continente historicamente estruturado para exportar à Europa — com infraestruturas voltadas aos portos, em detrimento da articulação interna —, propõe-se repensar o território e a arquitetura desde dentro, fortalecendo conexões autônomas que melhorem a vida de seus habitantes.

A Escola de Arquitetura de Buenos Aires passou por sua última grande renovação com o retorno da democracia. Grandes arquitetos — alguns deles excelentes docentes — estruturaram oficinas que, em muitos casos, ainda persistem sob a denominação “EX”. Esse sistema replicava o modelo de um grande escritório de concursos, no qual a visão do titular se difundia verticalmente. Tal modelo gerou inúmeros frutos e consolidou uma estética centrada no ordenamento da planta, na abstração, no volume único e na ausência de revestimentos.

Entretanto, permaneceu em aberto uma compreensão mais aprofundada da especificidade material, da relação entre técnica e espaço, da indústria e da geografia. Os desafios contemporâneos do país e da região exigem outro olhar.

Nesse sentido, a obra integra um coletivo geracional que busca uma arquitetura pertinente, consciente do território, da sociedade e da economia em que se insere. Os escritórios funcionam como laboratórios onde hipóteses são formuladas, refutadas e reformuladas, articulando fórum de debates, biblioteca, ateliê de desenho, marcenaria e canteiro, no âmbito de práticas colaborativas que reforçam a função social da disciplina.

Ainda assim, enquanto geração, temos a obrigação de produzir uma arquitetura que sirva efetivamente ao país e à sua população, não apenas em termos de desenvolvimento econômico, mas também na construção de um espaço que integre todos os seus habitantes. Só assim será possível consolidar uma sociedade mais justa e uma melhor qualidade de vida, no contexto de um país que almeja fortalecer seu crescimento econômico aliado à justiça social.

---

ficha técnica

---

galeria

---

---